{"id":26326,"date":"2020-04-09T09:30:11","date_gmt":"2020-04-09T07:30:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.diedruckerei.de\/magazin\/?p=26326"},"modified":"2025-04-28T15:41:47","modified_gmt":"2025-04-28T13:41:47","slug":"laufweite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.onlineprinters.de\/magazin\/laufweite\/","title":{"rendered":"Die Laufweite: Der richtige Abstand macht den Unterschied (Typografie-Serie Teil 8)"},"content":{"rendered":"
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Teil 1: Typografie \u2013 Grundlagen<\/a>
\nTeil 2:\u00a0Typografie \u2013 Geviert und Kegel<\/a>
\nTeil 3: Typografie \u2013 Dickte<\/a>
\nTeil 4: Typografie \u2013 Serifen<\/a>
\nTeil 5: Typografie \u2013 Punzen<\/a>
\nTeil 6: Typografie \u2013 Ligaturen<\/a>
\nTeil 7: Typografie \u2013 Glyphen<\/a>
\nTeil 8: Typografie \u2013 Laufweite (dieser Artikel)
\nTeil 9: Typografie \u2013 Kapit\u00e4lchen<\/a>
\nTeil 10: Typografie \u2013 Versalien<\/a>
\nTeil 11: Typografie \u2013 Zeilenabstand<\/a>
\nTeil 12: Typografie – Registerhaltigkeit<\/a>
\nTeil 13: Typografie \u2013 Textausrichtung und Zeilenl\u00e4nge<\/a>
\nTeil 14: Typografie \u2013 Blocksatz<\/a>
\nTeil 15: Typografie \u2013 Einzug<\/a>
\nTeil 16: Typografie – Initial<\/a>
\nTeil 17: Typografie \u2013 Hurenkind\/Witwe<\/a>
\nTeil 18: Typografie \u2013 Schusterjunge<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Platziert man alle Buchstaben \u00fcbereinander, w\u00e4re nicht mehr als ein schwarzer Klecks zu sehen. Um Buchstaben, Worte und somit Texte zu erfassen, liegt es also auf der Hand, die Buchstaben nicht \u00fcbereinander, sondern nebeneinander zustellen. Die Abst\u00e4nde, die zwischen den Buchstaben entstehen, nennt man Zeichenabstand<\/strong> oder Buchstabenabstand<\/strong>. Spricht man von mehr als zwei Buchstaben, wird es \u00fcblicherweise als Laufweite<\/strong> einer Schrift bezeichnet. Das Vergr\u00f6\u00dfern der Abst\u00e4nde wird landl\u00e4ufig Sperren<\/strong> genannt, das Verkleinern Unterschneiden<\/strong>.<\/p>\n

Die richtigen Abst\u00e4nde f\u00fcr optimale Lesbarkeit<\/h2>\n

Die Abst\u00e4nde der Buchstaben zueinander haben gro\u00dfen Einfluss darauf, ob wir einen Text ansprechend finden und intuitiv lesen m\u00f6chten oder ob wir schnell das Interesse verlieren. Texte mit unausgewogenen Abst\u00e4nden strengen den Leser n\u00e4mlich mehr an. Ist die Laufweite zu klein, ist es schwer, die Buchstaben einzeln zu erfassen. Ist die Laufweite zu gro\u00df, entstehen L\u00fccken, die das Wort zerrei\u00dfen und ebenfalls das Erfassen erschweren. Dazu kommen die Wortzwischenr\u00e4ume bzw. Leerr\u00e4ume, also gewollte L\u00fccken, die Worte voneinander trennen, aber nicht den gesamten Satz optisch zerteilen sollen. Auch diese Leerr\u00e4ume k\u00f6nnen zu gro\u00df oder zu klein sein.<\/p>\n

Das Ausrichten \u2013 Der Job der Schriftdesigner?<\/h2>\n

Vor und nach dem Buchstaben muss immer der gleiche Raum platziert werden und es passt? Leider nein, das ganze ist durchaus etwas aufw\u00e4ndiger. In den seltensten F\u00e4llen weisen die Buchstaben links und rechts eine gerade Senkrechte auf. Sie haben Querstriche, Rundungen, Ecken \u2013 jeder Buchstabe hat eine eigene Form. Um ein optisch ansprechendes und gut lesbares Schriftbild zu generieren, muss also der Schriftgestalter jede einzelne Buchstaben- und Zahlenkombination seines Schriftschnittes betrachten und die optimalen Abst\u00e4nde in einer sogenannten Kerningtabelle<\/strong> festlegen. Der Abstand zwischen dem \u201ew\u201c und dem \u201ee\u201c muss genauso individuell festgelegt werden wie der Abstand zwischen dem \u201ee\u201c und dem \u201ew\u201c. Und damit nicht genug, je nach Schrift empfiehlt es sich auch, diese Abst\u00e4nde f\u00fcr verschiedene Schriftgrade ein- und desselben Schnittes zu definieren. Hier gilt n\u00e4mlich: Je h\u00f6her die Schriftgr\u00f6\u00dfe, umso geringer im Verh\u00e4ltnis die Laufweite. Es liegt also auf der Hand, dass dieses sogenannte Zurichten der Schrift einer der aufw\u00e4ndigsten Arbeitsschritte bei der Schriftgestaltung ist. Somit ist es auch kein Zufall, dass man hochwertige Schriften unter anderem an der Qualit\u00e4t ihrer Laufweiten erkennt.<\/p>\n

Als Gestalter gehen Sie zu Recht erst mal grunds\u00e4tzlich davon aus, dass Sie nicht an der Laufweite der Schrift, die Sie verwenden m\u00f6chten, manuell schrauben m\u00fcssen, sondern dass der Schrifthersteller das Kerning bereits \u00fcbernommen hat.<\/p>\n

Abst\u00e4nde in InDesign auslesen<\/h2>\n

Die in der Schrift definierten Abst\u00e4nde k\u00f6nnen Sie in einem Satz- und Layoutprogramm wie Adobe InDesign oder auch QuarkXPress ganz einfach ablesen. InDesign bietet in der Palette Steuerung oder auch in der Palette Zeichen dazu zwei Werte an: Den ersten benennt das Programm Kerning<\/span>, den zweiten Laufweite<\/span>. Setzen Sie den Textcursor zwischen zwei Zeichen und lesen Sie nun aus dem Feld Kerning eine Zahl ab. Diese Zahl bezieht sich auf Einheiten eines Geviert – die Unterteilung betr\u00e4gt 1000 Einheiten. Blickt die Einf\u00fcgemarke also zwischen dem „r“ und dem „n“ und der Wert im Feld Laufweite steht auf (11), bedeutet das, dass der Schriftgestalter den Abstand zwischen \u201er\u201c und \u201en\u201c auf 11\/1000 Einheiten eines Gevierts gesetzt hat. Im Beispiel sehen Sie eine Minion in 12 Punkt. Somit ist das Geviert 12 Punkt gro\u00df – 11\/1000 von 12 Punkt entsprechen also 0,132 Punkt.<\/p>\n

\"Text<\/a><\/p>\n

Und was macht die Meta an dieser Stelle? Hier betr\u00e4gt der Abstand zwischen dem \u201er\u201c und dem \u201en\u201c 16 Einheiten und somit 0,192 Punkt.<\/p>\n

\"Screenshot<\/a><\/p>\n

Nat\u00fcrlich gibt es auch negative Werte, n\u00e4mlich dann, wenn der Abstand aufgrund der Buchstabenform verringert werden muss. Paradebeispiele sind \u201eWe\u201c und \u201eLT\u201c, aber auch wie im Beispiel zu sehen wird zwischen dem \u201eK\u201c und dem \u201ee\u201c die Laufweite reduziert. Bei der Minion um -12 Einheiten und bei der Meta um -24 Einheiten.<\/p>\n

\"Screenshot<\/a><\/p>\n

\"Der<\/a><\/p>\n

Wie verh\u00e4lt sich das bei 100 Punkt? Man k\u00f6nnte zun\u00e4chst davon ausgehen, dass die Werte proportional sind. Da sich die Einheiten auf ein Geviert beziehen und seine Gr\u00f6\u00dfe wiederum abh\u00e4ngig von der Schriftgr\u00f6\u00dfe ist, w\u00fcrde man auch bei 100 Punkt zwischen dem \u201eK\u201c und dem \u201ee\u201c der Minion die -12 Einheiten erwarten. Diese Annahme ist jedoch falsch, denn alle Abst\u00e4nde sowie Zeilenabst\u00e4nde wirken im Verh\u00e4ltnis gr\u00f6\u00dfer, je h\u00f6her die Schriftgr\u00f6\u00dfe ist. Damit die Schrift in 100 Punkt also nicht optisch auseinander f\u00e4llt, ist der Abstand bei der Minion zwischen dem \u201eK\u201c und dem \u201ee\u201c mit -30 Einheiten definiert. Auch der Abstand \u201erm\u201c hat keine plus 11 Einheiten mehr, sondern -4 Einheiten. Bei der Meta ist es \u00e4hnlich, hier weist das \u201eKe\u201c -41 Einheiten auf. Bei einer gut geschnittenen Schrift sind nicht nur alle Buchstabenkombination wohl durchdacht, sondern auch verschiedene Schriftgrade.<\/p>\n

\"Nahaufnahme<\/a><\/p>\n

\"Eine<\/a><\/p>\n

Was war gleich noch ein Geviert? Lesen Sie dazu den zweiten Teil unserer Typografie-Serie\u00a0Mit dem Geviert sch\u00f6ner layouten (Typografie-Serie Teil 2)<\/a><\/p>\n

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Optische und metrische Laufweiten in InDesign<\/h3>\n

Markiert man in InDesign mehr als ein Zeichen, kann man im Feld Kerning zwischen Optisch<\/strong> und Metrisch<\/strong> w\u00e4hlen. Das metrische Kerning<\/strong> verwendet die Unterschneidungswerte, die die jeweilige Schrift mitbringt. Handelt es sich um hochwertige Schriften, ist diese Einstellung zu empfehlen. Wer nicht die Werte des Schriftdesigners anwenden m\u00f6chte, kann den Wert auch auf Null stellen.<\/p>\n

Das optische Kerning<\/strong> hingegen basiert auf Laufweitenkorrekturen von InDesign, die das Programm anhand der Buchstabenform vornimmt. Arbeiten Sie mit dieser Einstellung, wenn die verwendete Schrift keine oder ungen\u00fcgende Kerning-Werte enth\u00e4lt und eventuell auch dann, wenn es sich um sehr gro\u00dfe Headlines handelt.<\/p>\n<\/div>\n

Laufweiten im Blocksatz<\/h2>\n

Die nat\u00fcrliche bzw. vom Fontdesigner gegebene Laufweite einer Schrift wird sp\u00e4testens dann von einer Software ver\u00e4ndert, wenn wir mit Blocksatz arbeiten. Nicht jede Zeile eines Absatzes l\u00e4uft automatisch gleich lang. Im Blocksatz m\u00fcssen die Zeilen jedoch eine exakt vorgegebene L\u00e4nge aufweisen. Dieser Ausgleich findet vor allem \u00fcber die Laufweite statt.<\/p>\n

Manchmal begegnet dem ge\u00fcbten Auge auch ein Text oder Absatz, der augenscheinlich eine zu gro\u00dfe Laufweite hat. Dabei sind entweder die Buchstabenabst\u00e4nde oder die Wortzwischenr\u00e4ume zu gro\u00df, somit f\u00e4llt der Text optisch auseinander. Damit Sie das f\u00fcr Ihre Gestaltung vermeiden, sollten Sie die Blocksatzeinstellungen Ihres Layoutprogramms kontrollieren. Wir betrachten in Adobe InDesign die Optionen im Dialog Abst\u00e4nde<\/span>, die Sie im Ausklappmen\u00fc des Fensters Absatz<\/span> bzw. auch in den Absatzformaten<\/span> finden.<\/p>\n

Drei Optionen zum Angleichen der Zeilen<\/h2>\n

InDesign bietet drei verschiedene Stellschrauben, die durch die Angabe eines minimalen<\/strong>, eines optimalen<\/strong> und eines maximalen Prozentwerts<\/strong> die Laufweite des Textes definieren. Das ist zum ersten der\u00a0Wortabstand<\/strong>, zum zweiten der\u00a0Zeichenabstand<\/strong> und an dritter Stelle die Glyphenskalierung<\/strong>, bei der Sie die Laufweite durch eine Ver\u00e4nderung der Buchstabendickte regulieren. Von der dritten Option ist grunds\u00e4tzlich abzuraten, Ausnahmen best\u00e4tigen die Regel.<\/p>\n

\"Der<\/a><\/p>\n

Die Laufweite von Blocksatz wird \u00fcber die Minimal- und Maximalwerte gesteuert. Der Standard ist hier ein Wortabstand von minimal 80%<\/strong> (bezogen auf die urspr\u00fcnglich vom Schriftdesigner festgelten Wortabstandsgr\u00f6\u00dfe) und maximal 133%<\/strong>. Der Zeichenabstand sowie die Glyphenskalierung d\u00fcrfen laut Standardeinstellung nicht ver\u00e4ndert werden, um eine bestimmte Zeilenbreite zu erreichen. Das klingt erst mal gut, ist es aber nicht. Nat\u00fcrlich wollen Sie das unn\u00f6tige Sperren von Texten verhindern, aber wenn jeglicher Ausgleich ausschlie\u00dflich \u00fcber die Wortzwischenr\u00e4ume erfolgen muss, kann das zu deutlich wechselnder Gr\u00f6\u00dfe der Zwischenr\u00e4ume f\u00fchren, da die Anzahl ja doch eher gering ist. \u00dcbrigens verst\u00e4rkt die Einstellung Optisch<\/span> diesen Effekt noch, da hier die Zeichenabst\u00e4nde verringert und somit die Wortabst\u00e4nde noch gr\u00f6\u00dfer werden.<\/p>\n

W\u00e4hrend eine Zeile vielleicht f\u00fcnf bis sieben Wortzwischenr\u00e4ume hat, hat sie gleichzeitig vielleicht 50 Buchstaben. Erlauben Sie also f\u00fcr ein gut ausgeglichenes Schriftbild eine minimale Variation der Buchstabenabst\u00e4nde, kann sich diese auf 50 Abst\u00e4nde verteilen und die Ver\u00e4nderung ist optisch so minimal, dass sie sich nicht negativ auf die Lesbarkeit auswirkt.<\/p>\n

Der Optimumwert ist \u00fcbrigens der Wert, den InDesign unter optimalen Bedingungen einsetzt, also im Zweifelsfall nur bei Flattersatz.<\/p>\n

\"Ein<\/a>
Die Standardeinstellung f\u00fcr Blocksatz<\/figcaption><\/figure>\n
\"Ein<\/a>
Die ver\u00e4nderte Einstellung mit der Erlaubnis, auch den Zeichenabstand leicht zu ver\u00e4ndern, genau genommen um 6\/1000 eines Gevierts<\/figcaption><\/figure>\n

Eingriff in die Laufweite: Wann? Warum?<\/h2>\n

Es gibt zweieinhalb Gr\u00fcnde, warum Sie in die Laufweiten der Schriften eingreifen sollten.<\/p>\n

    \n
  1. Sch\u00f6ner machen<\/li>\n
  2. Den Umst\u00e4nden anpassen<\/li>\n
  3. Tricksen<\/li>\n<\/ol>\n

    1. Grund: Sch\u00f6ner machen<\/h3>\n

    Es kann vorkommen, dass bei der von Ihnen verwendeten Schrift die Abst\u00e4nde nicht optimal bzw. unpassend sind. Aufgrund schlechter Qualit\u00e4t, Verwendung einer Gr\u00f6\u00dfe, die nicht optimal geschnitten ist oder eine bestimmte Buchstabenkombination ben\u00f6tigt wird, die nicht optimal f\u00fcr die verwendete Gr\u00f6\u00dfe oder f\u00fcr die ben\u00f6tigte Buchstabenkombination ist. Ihr ge\u00fcbtes typografisches Auge erkennt also die nicht optimale Laufweite und Sie markieren den betreffenden Text oder die betreffenden Zeichen. Sind es nur zwei Zeichen, arbeiten Sie mit dem Kerning. Handelt es sich um mehrere Zeichen, arbeiten Sie mit der Laufweite. Auch diese Werte beziehen sich in InDesign auf ein Tausendstel eines Gevierts.<\/p>\n

    Speziell bei Schreib- und Handschriften, bei denen sich die einzelnen Buchstaben ber\u00fchren, ist eine falsche Laufweite ein Problem. Im Beispiel wurde die Snell Roundhand mit 25 Einheiten gesperrt und man sieht deutlich, dass die Anschl\u00fcsse nicht mehr stimmen.<\/p>\n

    \"Das<\/a>
    Die Snell Roundhand<\/figcaption><\/figure>\n

    Manuelles Eingreifen ist besonders von der Schriftgr\u00f6\u00dfe abh\u00e4ngig. Der Abstand zwischen dem \u201eK\u201c und dem \u201ee\u201c in der Warnock Pro wirkt etwas zu gro\u00df. Im Flie\u00dftext in einer kleinen Schriftgr\u00f6\u00dfe wird diese Tatsache niemandem auffallen und schon gar nicht wird jemand auf die Idee kommen, s\u00e4mtliche Vorkommnisse im gesamten Text zu korrigieren. Wird das Wort aber alleinstehend oder als Headline in gro\u00dfer Gr\u00f6\u00dfe verwendet, sollte man sich die M\u00fche machen und den Abstand verringern.<\/p>\n

    \"Die<\/a>
    Die Warnock Pro<\/figcaption><\/figure>\n

    Schriften, bei denen das Kerning v\u00f6llig versagt hat, gibt es nat\u00fcrlich auch. Im Beispiel sehen Sie die Nero D\u2019Avola, bei der eigentlich jede einzelne Buchstabenkombination nachgearbeitet werden m\u00fcsste. Eine solche Schrift ist allerdings sowieso nichts f\u00fcr Mengentexte und eignet sich ausschlie\u00dflich f\u00fcr wenige Worte \u2013 wer sie verwenden m\u00f6chte, sollte dann aber auch jede Buchstabenfolge ausgleichen.<\/p>\n

    \"Stilisierter<\/a>
    Die Nero D\u2019Avola<\/figcaption><\/figure>\n

    Speziell auch beim Satz von Zahlen sollen und m\u00fcssen Sie \u2013 abh\u00e4ngig von der Gr\u00f6\u00dfe \u2013 h\u00e4ufig eingreifen. Wer Zahlen im Flie\u00dftext in einer Grundschriftgr\u00f6\u00dfe arbeitet, kann getrost \u00fcber nicht perfekt ausgeglichene Zahlenabst\u00e4nde hinwegsehen. Sp\u00e4testens aber bei gro\u00dfen Gr\u00f6\u00dfen und alleinstehenden Zahlen muss h\u00e4ufig der Abstand optimiert werden, und das auch bei Schriften, bei denen qualitativ hochwertige Kerningarbeit geleistet wurde.<\/p>\n

    Tipp:<\/strong> Achten Sie beim Einsatz von Zahlen unbedingt auf die Art der Zahlen. Arbeiten Sie mit proportionalen Ziffern (im Gegensatz zu Tabellenziffern) und in der Regel mit der Einstellung Metrisch<\/span>. Es gibt jedoch auch Ausnahmen, wie die Akzidenz Grotesk (s. Abbildung), bei der die Einstellung Optisch<\/span> bessere Ergebnisse liefert. Gleichen Sie dann abh\u00e4ngig von der Ziffer noch unsch\u00f6ne Abst\u00e4nde manuell aus.<\/p>\n

    \"Links<\/a>
    Die\u00a0Akzidenz Grotesk mit der Einstellung Metrisch<\/figcaption><\/figure>\n
    \"Screenshot<\/a>
    Die\u00a0Akzidenz Grotesk mit der Einstellung Optisch<\/figcaption><\/figure>\n

    2. Grund: Den Umst\u00e4nden anpassen<\/h3>\n

    Es gibt F\u00e4lle, bei denen trotz hochwertiger Schrift die Laufweite manuell ver\u00e4ndert werden muss. Dazu z\u00e4hlt der Versalsatz, der je nach Gestaltung und Schrift erh\u00f6ht oder auch verringert werden sollte. Bei dem Negativsatz, d.h. heller oder wei\u00dfer Schrift auf dunklem Hintergrund, vergr\u00f6\u00dfert man die Laufweite gerne, um die Lesbarkeit zu erleichtern.<\/p>\n

    \"Angezeigter<\/a><\/p>\n

    Erh\u00f6hte Laufweite mit Eleganz: M\u00f6glich, wenn es in das Gesamtkonzept passt. Die erh\u00f6hte Laufweite ist ein beliebtes Stilmittel besonders beim Versalsatz.<\/p>\n

    \"Das<\/a><\/p>\n

    Die Fira verf\u00fcgt grunds\u00e4tzlich \u00fcber einen soliden Zeichenausgleich. Gro\u00dfe Gr\u00f6\u00dfen in Kombination mit besonders schwierigen Buchstabenkombinationen, wie dem \u201eWA\u201c, m\u00fcssen aber trotzdem auch manuell angepasst werden. Im Beispielbild sollte der Abstand zwischen dem \u201eW\u201c und \u201eA\u201c leicht erh\u00f6ht werden. Auch der Abstand zwischen dem \u201eA\u201c und dem \u201eL\u201c kann \u2013 im Vergleich zum Rest der Zeichen \u2013\u00a0 noch etwas Luft vertragen.<\/p>\n

    \"Zwei<\/a><\/p>\n

    Negativschrift kann grunds\u00e4tzlich eine leicht erh\u00f6hte Laufweite vertragen. Im Beispiel sieht man oben eine unver\u00e4nderte Laufweite und unten mit plus 7 Einheiten.<\/p>\n

    3. Grund: Tricksen<\/h3>\n

    Der dritte Grund gilt nur eingeschr\u00e4nkt: Es fehlt eine Zeile im Layout oder Sie haben genau eine Zeile zu viel? Hier darf in sehr kleinen Ma\u00dfen mit der Laufweite gespielt werden, um eine kurze Ausgangszeile verschwinden zu lassen oder eine lange Ausgangszeile so zu l\u00e4ngen, dass eine weitere Zeile entsteht.<\/p>\n

    Tipp:<\/strong> Ver\u00e4ndern Sie niemals nur die Laufweite einer Zeile, sondern immer die des gesamten Absatzes. So k\u00f6nnen Sie mit kleineren Ver\u00e4nderungen gr\u00f6\u00dfere Effekte erzielen und die Ver\u00e4nderung f\u00e4llt weniger auf. Nehmen Sie Abstand von zu gro\u00dfen Laufweiteneingriffen, da ein gesperrt wirkender Text oder eine zu stark komprimierte Laufweite schnell unsch\u00f6n auff\u00e4llt.<\/p>\n

    Im Beispiel ist genau ein halbes Wort zu viel und erzeugt ein „Hurenkind“, wie die alten Schriftsetzer diesen Umbruchfehler bezeichnen. Verringert man die Laufweite des gesamten Textes um -3 Einheiten, passt die letzte Zeile noch in die zweite Spalte und das Problem ist behoben, ohne dass hier typografischer Schund betrieben wurde.<\/p>\n

    \"Im<\/a>
    Normale Laufweite<\/figcaption><\/figure>\n
    \"Links<\/a>
    Laufweite mit -3 Einheiten verringert<\/figcaption><\/figure>\n

     <\/p>\n

    \n

    Laufweiten und Kerning in InDesign<\/h3>\n

    Laufweiteneinstellungen beziehen sich grunds\u00e4tzlich auf den Abstand zwischen zwei Buchstaben, k\u00f6nnen auch l\u00e4ngeren Texten zugewiesen werden. Mit dieser Einstellung, die in InDesign mit dem Feld Laufweite<\/span> definiert wird, \u00fcberschreiben Sie allerdings nicht die Einstellungen des Kernings. Sie k\u00f6nnen also den Abstand zwischen zwei Buchstaben im Feld Kerning<\/span> korrigieren, anschlie\u00dfend den gesamten Text aktivieren und alle Abst\u00e4nde im Feld Laufweite<\/span> ver\u00e4ndern, ohne dass Sie das Kerning der beiden Buchstaben \u00fcberschreiben.<\/p>\n<\/div>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Jede Schrift hat ihre eigene Laufweite. Wir erkl\u00e4ren, wie Sie auf die hinterlegten Werte zugreifen und wo Sie drehen m\u00fcssen, um schlechte Laufweiten zu korrigieren.<\/p>\n","protected":false},"author":44,"featured_media":27034,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7,20,294],"tags":[],"class_list":["post-26326","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fonts-design","category-fonts-wissen","category-serie-typografie","post_overlay_tag-basiswissen"],"yoast_head":"\nLaufweite: So wirkt Buchstaben Abstand auf die Lesbarkeit<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Jede Schrift hat seine eigene Laufweite, die vom Schriftdesigner festgelegt wird. 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